这是一部让人不解的电影??，看(kàn)完后有种迫切的好奇心想去翻(fān)电影??的背景资料，了解影片中的(de)事件是真的还是假的，影片中(zhōng)的场景是记录的还是设计的(de)。了解完才发现，看上去像是编排设计的(de)其实是真实的再现，看上去真实记录(jì lù)的其实也存在刻意的提炼或者(huò zhě)仿真，所谓虚实结合。

本片改编自一宗真实(zhēn shí)发生的诈骗案件：1989年伊朗德黑兰，记者(jì zhě)法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞•萨布(sà bù)齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的(de)油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是(shì)著名导演穆赫辛•马克马尔巴夫，取得阔绰(kuò chuò)的阿汉卡赫一家信任，向他们(tā men)借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓(zhuā)。其中表演的部分是阿巴斯请真实(zhēn shí)事件中的人物来演了回自己(zì jǐ)，重现了事件的发生情形；而记录(jì lù)的部分是阿巴斯于萨布齐恩审讯期间(qī jiān)申请进入法庭跟踪拍摄，探寻案件的(de)真相。其中，让真实事件中的人物(rén wù)来扮演自己，这种做法是相当大胆(dà dǎn)的，因为当观众看到后面的记录(jì lù)拍摄，会产生一种被迷惑的感觉(gǎn jué)，怀疑后半段的记录拍摄是假的(de)，或者觉得之前看到的是真的。在(zài)法庭跟踪拍摄时，使用了长时间的(de)特写镜头，而且创作者的画外音在断断续续地(dì)采访萨布齐恩，所以这种真实也掺进(càn jìn)了人为的设计，让创作者提炼出他(tā)想要表达的东西。甚至于某些看似是(shì)实景记录的画面，也是仿真设计(shè jì)的。比如影片最后一段，萨布齐恩也(yě)见到了真正的马克马尔巴夫，后者(hòu zhě)骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡(hàn kǎ)赫。事先画外音说出了马克马尔巴夫(fū)的录音机坏了，因此后面不时出现(chū xiàn)人物对话半截有声音半截无声音(shēng yīn)的状态，让观众觉得更像是即时(jí shí)记录的。然而这不过是导演玩(wán)的小花招，阿巴斯在后期亲自剪掉了(le)部分音轨，造成了对白断断续续的情况(qíng kuàng)。所以当最后定格在抱着一(yī)盆花重访阿汉卡赫的萨布齐恩(qí ēn)身上时，萨布齐恩的表情特别值得(zhí de)玩味，这应该是真实发生的事件(shì jiàn)，但同时又摄影机才参与这个过程(guò chéng)，当萨布齐恩面对摄影机时，你说他(tā)是在真实反应，还是在演他(tā)自己呢？

所以本片思考起来还是蛮有意思(mán yǒu yì si)的，虽然看起来话痨不断，比较闷(mèn)。虚实结合也是阿巴斯处理影像与(yǔ)真实之间的一种态度。阿巴斯是喜欢(xǐ huān)关注现实的导演，电影??中的很多(hěn duō)细节都是在折射现实。比如开头(kāi tóu)记者与出租车司机聊天的场景，谈及(tán jí)各自的生存境况，都是现实世界??(shì jiè)的一种反映。出租车司机在等待记者(jì zhě)的时候，在垃圾堆里翻出几多尚未(shàng wèi)凋零的鲜花，摇摇尘土，放进车窗里(lǐ)，观众不免会想他为什么要去捡(jiǎn)别人扔掉的花？捡来的花(huā)打算送给谁？这也是现实世界??(shì jiè)的一种延伸。所以说影像源于生活(shēng huó)，或者用句更宽泛的话来说：艺术源于(yuán yú)生活。阿巴斯用虚实结合的方式，刻意(kè yì)模糊了这两者之间的界限，阻碍观众(guān zhòng)去区分，表达一种影像与真实之间(zhī jiān)的交融关系，影像源于真实，而真实(zhēn shí)被影像表达。所以虚与实也(yě)不那么重要，都是展现内容表达(biǎo dá)观点的形式。临界于剧情片与纪录片(jì lù piàn)之间的这部电影??，有种让人迷惑(mí huò)又着迷的味道。


影片背景资料参考(cān kǎo)自剧情简介和妖灵妖的影评《电影??(diàn yǐng)的牺牲品》 http://movie.douban.com/review/3692725/